很同情你 ，那么让本大王来给你略微解解惑吧 。

建议题主少看那些卖课的胡扯 ，最近一年我在知乎 、头条 、B站 ，看到一堆卖网文课的 。

我只能说一句 ，大部分人都是说的模棱两可 ，也就是你说不出他哪里不对 ，但就是不对 ！

没错 ，因为这些都是拿着许多老作者的心得过来魔改 ，标题都是对的 ，细节都是错的 ，最离谱的那种是标题和细节全是错的 ……

看完了以后 ，我可以保证你们更不会写了 ，上次有个啥吊跟这里有个人说 ，开头不过就切 。

我直接跟另外一个知友说不要听他的 ，你不停写开头 ，你永远没出息 。

一本书绝不仅仅是开头 ，开头只有广告作用 ，订阅靠的不是开头 ，是持续性输出 。

我对很多人说过 ，要么别写 ，要写就别少于 50 万字 ，因为没这个字数量 ，你根本就不可能知道什么叫做长篇小说创作 。

扯远了，回到这个问题上来 ，首先我要跟题主说一个核心观点 。

那就是 ，再宏大的叙事 ，它也是由一个个单元情节组成的 。

没有一个宏大叙事是突然成就的 ，它需要持续性的输出 ，也就是我说的 ，为什么不要只写开头 。

你要完成一个宏大的叙述 ，首先就要找一个切入点 ，从这个点切入 ，然后去展开主线 。

这才是一个开篇正确的写法 ，我是极其极其反对模板式写作的 ，那没有卵用 ，我认为那是害人的东西 ，是魔道套路 ，对成绩没有任何的帮助 。

前几天有个朋友找我咨询 ，说有个编辑让他按照模板写 ，说那样对于新人来说 ，不会犯大错 ，起码能看 。

我当时对他说的是 ，别听那编辑的 ，按照模板写 ，那就是坑 ，代表了你的书平庸至极 ，毫无亮点 ，这些烂梗套路的东西都写烂了 ，读者为什么要来看你的 ？

找一本相同套路已经完本的看不香吗 ？来追你的书干嘛 ？记住 ，没亮点 ，就是平庸 ，平庸就是扑街 。

我承认 ，有不少编辑审稿就是参照套路来审的 ，但是你也要明白 ，这样的书大概率都是充库的 ，充库的文有啥卵用 ？

那他娘跟销售完成业绩充数有啥区别 ？对你有啥好处 ？你写书是冲着扑街去的吗 ？

要是冲着扑街去 ，那我不写书 ，写他干嘛 ？我写书 ，就是冲着钱去的 。

我在知乎写过好几个关于扩展写法的答案 ，题主没事可以去我答案里搜索搜索 ，找一找看看 。

我不记得当时的问题是哪个了 ，但我确实写过 ，应该还有好几次 。

扩展写法 ，可以很容易的把一个简单的情节 ，扩展成一个复杂的系统性故事 。

在这个基础上 ，再把这个复杂的系统性故事 ，用同样的手法继续扩展世界观和事件分支 。

它就能形成一个相对宏大的故事架构 ，基本上的写法就是这样的 ，说透了非常简单 。

但你需要的是按部就班 ，从第一个故事情节切入 。

我这里给你逆推一个主线 ，至少现在我还不知道要说什么 ，但我会通过这个答案把它扩展出来 ，你大概就能有一个基本思路 。

第一步 ，随便设计一个粗线走向 ，那我现想一个 ，比如说主角被人陷害得牢狱之灾 ，最后因祸得福成为集团董事长 。

这一个粗线走向是基本走向 ，把两件毫无相关的事情放在一起 ，为什么用两个毫无相关的事情呢 ，因为这样最容易把故事线做大 。

我说下去 ，你就明白了 ，你看牢狱之灾是刑侦方面的 ，集团董事长是职场方面的 。

这是两个不同的领域 ，要把他们串联在一起 ，那就必然需要跨界 ，这一跨界故事背景就大了 。

第二步 ，把这个粗线走向复杂化一点 ，主角被人陷害得牢狱之灾 ，监狱里有人想杀他 ，危急时刻狱友出手救了他 ，两人逃狱去调查事件真相 ，幕后黑手指向某公司高管 ，经过一系列事件 ，洗脱自己的罪名 ，成为了公司董事长 。

你看 ，到这一步 ，这条线就已经丰满起来了 ，人物扩展到了四个 ，牢狱之灾和集团董事长 ，通过事件连接到了一起 。

第三步 ，我们继续把这个故事线扩展到更细致点 ，主角在一次校园招聘的时候 ，收到了一家大企业的offer ，进去就参与了一个大项目 ，主角负责预算和财务规划 。

结果这个项目发生重大责任事故 ，大笔公款去向不明 ，主角作为负责预算和财务的重要人员被警察带走调查 ，同时从他家里搜查出来大笔来历不明的现金 ，于是他被判了十二年有期徒刑 ，上诉无效 ，证据确凿 。

在监狱里 ，主角被处处针对 ，多次监狱事件证据都指向他 ，两次加刑之后 ，他的刑期已经超过了 20 年 ，在一次监狱暴乱的事件中 ，他险些被一个狱霸打断了腿 ，危机时候另外一个犯人救了他 ，两人成了监狱好友 。

就在这时候 ，主角收到了母亲暴毙的消息 ，他急切的去恳求狱警 ，希望可以获得假释 ，去见母亲最后一面 ，结果被驳回 ，于是他打算越狱 ，狱友为了朋友两肋插刀 ，决定陪他一起越狱 。

回到家里之后 ，他发现了一个惊天大秘密 ，原来他坐牢是被人陷害的 ，母亲已经找到了证据 ，就在她收集到这些证据的第二天就出事了 。

靠着这些证据 ，他们继续调查下去 ，于是找到了幕后黑手 ，原来主角是这家公司总裁的私生子 ，他们之所以陷害主角 ，就是不希望他出现 ，要让他永远呆在监狱里 。

最后主角成功翻案 ，洗脱罪名 ，继承了自己生父的财产 。

你看 ，到这第三步 ，我就已经把一个简单的走向扩展成一个系列故事 。

但这还只是第三步 ，至于第四步我就不写了 ，再写就太长太细节 。

第四部的思维走向 ，就要跳出第一主线了 ，基本思路可以是 ，其实主角并不是这个企业总裁的私生子 ，他这一系列的事情 ，其实是有暗手在控制 。

主角的母亲也没死 ，她是被这个暗手势力控制了 ，那份母亲的调查材料 ，其实也不是母亲收集的 ，而是这个幕后黑手放在那里特意给主角的 ，目的是让主角认为这一切都是真的 。

而主角继承巨额财产，是有一个更大的黑暗目的在里面 ，主角就是一个炮灰 。

因为这个公司的总裁职位会有一个大麻烦 ，一个足以让他死无葬身之地的大麻烦 。

你看这样一来 ，整个主线之上就又套了一层黑暗主线 。

基本手法 ，就是我曾经说过很多次的故事线扩充写法 ，而故事在整体完成之后 ，就是一环套一环的 ，层层剥开 ，会有更大的层层迷雾 。

我要做的 ，就是让你永远猜不到下面是什么 ，你以为的真相 ，它实际上一直都不可能是真相 。

而这个永远不知道后面是什么的走向 ，才是这个故事的核心看点 。

而我 ，可以通过四步 、五步 ，乃至六步七步的扩展 ，把一个非常简单的走向 ，扩展成一个极其复杂 ，背后势力交错 ，多放博弈的宏大故事线 ，一个足够写 50 万字以上的故事线。

那么答案也就出来了 ，再宏大的叙事 ，它也是由一个个单元情节组成的 ，作者要做的就是如何让这些单元情节能串联到一起 ，而且是非常合理的串联到一起 ，还能环环相扣 。

所以 ，题主如果想知道怎么写 ，你可以试试我的法子 ，难度当然有 ，但方法绝对硬核 。

当然 ，真要下笔 ，在主配角 ，正反派方面 ，还要做更详细的设计 。

因为举个例子 ，所以我简化了很多东西 ，真正要写 ，我需要丰富更多的元素 。

这个大纲 ，我可能都会写上一两万字 ，还会设计一些主角装逼 ，人设稳定 ，以及转折突变的部分 ，内容会更加复杂一点 。

但基本思路都是一样的 ，只是复杂程度不同而已 。