先开始我们没用的前提介绍。
忍一忍，照顾新人。
形成一个系统性的理解。
想直接提取写法的兄弟，请直接跳转第三节。
第一节、什么是主线？
主线就是主剧情线。
剧情线是什么？
你可以简单理解为是一系列相关剧情勾连起来的东西，这个东西就被称为剧情线。
剧情是什么？
一个单一剧情，描述的就是一个场景之中，人、物、事件、环境等行文要素的变化。
让我们由浅入深的讲。
1.剧情：
雪压塌了房顶。
李美美吃了一块饼，她饱了。
可以看出，一个单一剧情，其实就是描述的一个变化。
注意：有变化才能称为单一剧情。比如李美美今天很美，雪大大的下着。这只能是描述，而不是一个剧情。
2.剧情线：
小明读小学，参加了小升初，成功考入初中。
这就是一条直白的剧情线，在这个过程中我们可以看见发生了许多的变化。
主角：小明，从一个小学生变成了初中生，小明的心理从小学生心理变成了初中生的心理。
环境：小明所待的环境，接触的人，从小学生和小学老师，变成了初中生和初中老师。
主要困难：小学的学业，小升初的考试，变化为了初中的学业，中考。
等等等等其他变化。
我们可以看出，剧情线，其实就是在某个环境或多个环境中，一个人或者多个人或者一件物品产生的一系列相关联的变化。
注意：
写好一条剧情线，不论其他基本功和笔力啥的，你首先要保证完成两个重要的点。
a.剧情线的内在逻辑。
这是链接一条剧情线的关键。
比如，你可以单独写一个人，事物。一斤铁矿石怎么从矿床上开采下来，到进入工厂熔炼成铁锭，到压成铁轨铺设在碎石枕木上，到最后风吹雨淋，锈蚀严重，被拆下来废弃或者回炉。
比如，你可以写一个事件。为了通过这次宗门试炼，张三做了什么修炼，李四杀了什么妖兽，王五卖了什么屁股，到最后试炼开始，结果居然是扫大街的刘小明赢了。
总之，剧情线是有内在逻辑的，你这里写个刘寡妇上街买菜，下一段写个观音菩萨修洗衣机被卡住了，就会让读者云里雾里。
你给他们加一个内在逻辑，观音菩萨不接受潜规则被如来贬下凡，寄宿在刘寡妇家，两人约定要做好姐妹努力生活，于是第二天开始各干各的，为火热的生活添砖加瓦。
你看，不管多离谱，他总归是有个逻辑在，读者至少知道你在写什么。
对，内在逻辑最重要的用处就是让读者知道你在写啥。
b.剧情线必须有头有尾。
有开始，你也要有结束。
相信我，一条剧情线的开始和结束，是天然剧情张力最大的地方，也是你挥洒才华，释放感情的最好地方，千万不要不写结尾。
像小明读小学那个例子，就是个有头无尾的例子。
如果这是很重要的线，你想继续延长，那他就一路读下去，高中，大学，硕士博士博士后。
写完博士后你还想写，那就加入一条新的，并且与原剧情线息息相关的剧情线，比如：科研得奖，比如大学职级晋级。
最终，小明得到了诺贝尔奖，他完成了自己的愿望，剧情线结束。
最终，小明当上了校长，完成了自己的愿望，剧情线结束。
如果这是一条不重要的线，那你直接小明读小学，参加了小升初，成功考入初中，第二天小明不小心死掉了。
有头有尾有什么用处呢？
他有很多用处，我懒得说你也懒得听，比较重要的如下：
挖坑不埋不是好习惯，让读者觉得你很廉价，很没技术力。
合理运用剧情张力，可以增加你的文章质量。
保证你不被读者寄刀片也是他的用处之一。
3.主线
前面说过了，主线就是主要的剧情线。
想要认识清楚这一点，你要知道，一本书的结构。
成千上万个大大小小的单一剧情
把他们归类的一条条长长短短的剧情线
一条条剧情线组成一本书。
主线不是个新概念，他本质上始终还是一条剧情线。
他是众多组成你这本书的剧情线之一。
那为什么他是主线？
因为很重要啊，小笨蛋。
既然一本书里有主要剧情线，那也就有次要剧情线。
大家的惯常称呼是：主线和支线。
很多人对主线和支线进行过比喻，一棵无限伸展的大树，一副脑图，一团毛线线头等等。
我个人比较喜欢从字面意思上去理解。
这是一种源于对河流的称呼，主流和支流。
一本书，从一开始的源头，从山上流下来，可能是单一的一个大泉眼，也可能是多个泉眼汇聚而成的。
（是不是很传神？感受到我扑面而来的才华没有。）
两者有什么区别？
区别就是你一本书的开头进入主线之前，需要写多少剧情量。
你如果想简单，想先声夺人，或者说你在飞卢这样不得已的地方写书，那没办法，你只能选第一种方式。
第一章，第一段，第一个字，你就开始写你的主线，除此以外，啥都不要写。
但如果你想稳当一点，不是那么着急的话，那你可以慢慢写，多来一点剧情汇聚成真正的主线，这就是起点惯用的写法。
当然，如果你在番茄的话，那你选哪种都行，反正就是个看缘分的地方。各种各样的读者都有，量还不少，固定写法也还没有形成，你想咋整咋整，给不给量看番茄。
吃首秀你就第一种，吃长期你就第二种。
不用拘泥。
两种手法各有利弊，反正都看你。
第二节 主线的用处
主线有啥用？
用处很大很多，这还用我说吗？
新人需要知道的，就一点：
相比于支线，主线是读者最关心的线。
读者关心的线，那就是好线。
他影响着你的期待感，读者粘性，你的成绩，等等一切你最看重的东西。
当然支线也不是不影响。
如果设定一个系数X的话，用来描述主线和支线对你小说的影响的话。
那支线的系数可能是1，可能是3，可能是9，可能是3.1415……
主要看你这条支线做的如何，牵扯到哪些人物，读者是否喜欢和关心。
主线就不一样了，主线很单纯，主线的系数是100万。
是的，他基本决定了你的一切。
你可能费尽心思，挖空脑浆，呕心沥血的写了一两条漂亮的一笔的支线。
但这可能比不上你主线产生一个跳动，对读者心理的冲击来的强烈。
所以，如果你非要去写支线，你觉得不写这个不行，不写这个简直是大损失，幻想写了这个能让你的成绩突飞猛进，能打狗眼看人低的编辑一巴掌，能锤不识好物的读者一拳头的话，
那我劝你还是再想想。
支线写多了，咱们这行有个术语，叫偏离主线，了解一下。
如果你说，我这条支线写得很霸道，非常漂亮，绝对能影响读者的情绪，绝对比其他的剧情线更吊，还能写得很长，哪怕主线都比不上，老子今天就是要写，天王老子来了我也不管！你不相信我你就是有眼无珠！
那我想问你个问题，你为什么不把这条支线变成主线呢？
你这哪是支线啊，你这就是主线啊。/摊手
当然，并不是说支线没有用，我们就完全不写了，这也不对。
支线的用法，我们下面说。
